كتبت المقال: Chenay Jordan.
منذ فيلم Fear and Desire حتى 2001، يقوم ستانلي كيوبريك بتقنين دور النساء في أفلامه. دائمًا ما يكون ظهورهنّ قليلاً (عادةً ما تكون امرأة واحدة) ويبدو كذلك أن غرضهنّ في الفيلم يكون مُحددًا؛ مُقلصًا ليخدم غرض الشهوة الجنسية للرجال الموجودين حولهنّ. في Lolita على سبيل المثال، نجد دور لوليتا الوحيد هو إثارة الرجال حتى الجنون. في Dr. Strangelove، فتاة الجنرال تعمل كسكرتيرة وفتاة لَعوب. والآن، في A Clockwork Orange، لا ينسى كيوبريك وضع شخصياته النسائية في المكان المكشوف، حيث يظهرن باعتبارهن مشهديّة جنسية مُثيرة للإعجاب باستمرار، لكنهن كذلك يُعاملن ببعض الكرامة الواضحة (مع أنها قد لا تكون سوى لمسات كرامة). في A Clockwork Orange، يربط كيوبريك هذه الفكرة للنساء باعتبارهن مناظر مع فكرة جديدة: العنف. ما ينتج عن هذا هو كمية مهولة من تجريد النساء من الإنسانية. بطريقة غير محدودة، يرتبط المنظر والعنف مباشرةً بتجريد النسوة من إنسانيتهن في A Clockwork Orange.
تم نقل المقال إلى موقع فنار
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق